Александров с энтузиазмом воспринимал теоретические поиски и практические новации Эйзенштейна в области монтажа и актерского исполнения в кино, вместе с ним и В.Пудовкиным выступил одним из авторов творческого манифеста Будущее звуковой фильмы (1928). Совместно с Эйзенштейном написал сценарии и поставил фильмы Октябрь (1927) и Старое и новое (1929), выезжал вместе с ним в творческую командировку в США и Мексику, где работал над картиной Да здравствует Мексика!

В 1930-е годы Александров обратился к жанру музыкальной комедии. С большим успехом дебютировал фильмом Веселые ребята (Кубок Международного кинофестиваля в Венеции, 1934), органично объединив в художественном пространстве фильма комическую эксцентрику, лирическую сюжетную линию и музыку И.Дунаевского. Картина имела значительный успех не только в СССР, но и за рубежом (под названием Москва смеется), удостоилась искренних комплиментов Ч.Чаплина. Не менее шумным успехом и всеобщей популярностью в СССР пользовался и следующий фильм Александрова – Цирк (Высшая премия на Международной выставке в Париже, 1937), где и в сюжете, и в рисунке исполнения главных ролей (Л.Орлова, С.Столяров), и в музыке Дунаевского на первый план вышли мотивы социально-патриотической мелодрамы, а комические гэги и репризы лишь интонировали все действие в веселом и оптимистичном ключе. Однако и здесь, и в своих последующих комедиях – Волга-Волга, Весна (Международная премия МКФ в Венеции, 1947), режиссер умело и изобретательно сочетал элемент политической пропаганды с чистой развлекательностью, вводил в действие колоритных сатирических персонажей, благодаря чему у зрителя не возникало ощущения идеологического нажима. Позднее, работая в жанре политического памфлета (Встреча на Эльбе) и биографического фильма (Композитор Глинка), Александров пошел на уступки политической конъюнктуре. В конце 1950-х годов пытался вернуться к формальным экспериментам в жанре музыкального ревю (Человек человеку, Русский сувенир). В завершение своей творческой биографии поставил картину о советских разведчиках (Скворец и лира), которая, однако, единодушно была расценена как полная неудача и в прокат не вышла.

В истории отечественного кино Александров остался непревзойденным мастером музыкальной комедии «большого» стиля, сумевшим свести в единое русло патетику и эксцентрику. Был женат на актрисе Л.Орловой, сыгравшей главные роли в большинстве его картин.

Умер Александров в Москве 16 декабря 1983.