Хотя внешние приметы драматургии Пинтера соответствуют реалистическому театру (герои – обычные люди из низшего или среднего класса, действие разворачивается в гостиной или спальне, лексика – разговорная), однако отношения между персонажами и развитие диалога и событий непредсказуемы и нетипичны, допуская разные толкования. В Легкой боли (A Slight Ache, 1959) внимание интеллектуала среднего возраста привлекает ежедневное появление в его саду продавца спичек, он заинтригован и приглашает того зайти в дом. Однако все его расспросы наталкиваются на упорное молчание продавца, и тогда хозяин, поначалу снисходительно отнесшийся к гостю, теряет выдержку и начинает заниматься саморазоблачением. В результате жена гонит его из дома, предпочитая жить с молчаливым продавцом спичек. Герой Сторожа (The Caretaker, 1960) – бродяга, которого два брата-невротика приглашают пожить у них дома, а затем прогоняют. К финалу Любовников (The Lovers, 1963) выясняется, что герои на самом деле не любовники, а муж и жена, разыгрывающие сложную партию взаимного недоверия. В Возвращении домой (The Homecoming, 1965) профессор философии привозит свою загадочную супругу в родной дом, где равнодушно наблюдает, как отец и оба брата развлекаются с его женой, решившей вдруг остаться там и «вести хозяйство». В Предательстве (Betrayal, 1978) изображен построенный на взаимном обмане любовный треугольник; действие повернуто вспять: при открытии занавеса и брак, и роман завершены, а далее действие идет в обратную сторону и заканчивается зарождением любовной интриги, приведшей к измене.

Из остальных пьес Пинтера следует назвать Лифт (The Dumbwaiter, 1957), День рождения (The Birthday Party, 1958), Коллекция (The Collection, 1962), Старые времена (Old Times, 1971), Ничья земля (No Man's Land, 1975) и Лунный свет (Moonlight, 1993) – возможно, самое загадочное из его произведений. В ней постоянно проводится мысль о том, что человек выключен из общей связи (даже близкие родственники говорят невпопад, как по испорченному телефону).

(34.76 Кб)