Британское влияние. Когда англичане высадились в Джорджтауне в 1607 и в Плимуте в 1620, им была необходима лишь крыша над головой. Однако при первой же возможности колонисты начали строить более прочные здания по образцу тех, в каких они жили в Англии, отдавая предпочтение коттеджам в позднеготическом стиле из камня, дерева и тростника. Обычно жилища имели деревянный каркас, который заполнялся кирпичом; нередко стены обивали досками.

Дом пастора Кейпена в Топсфилде (шт. Массачусетс), построенный в 1683, имеет в центре камин. Комнаты отличаются по размерам, их расположение асимметрично. Высокая кровля дома была покрыта тростником или соломой. Второй этаж выступом нависал над первым. Окна были маленькими – колонисты были вынуждены жертвовать светом ради сохранения тепла, а стекло стоило слишком дорого, так что рамы затягивались промасленной бумагой.

Самые первые храмы, среди которых церковь св. Луки в Смитфилде (шт. Виргиния) 1632, строились в готическом стиле. Стиль церковной постройки не зависел от конфессиональной принадлежности общины.

С начала 18 в. в Америке появляются здания в стиле «короля Георга». Поскольку такое строительство требовало более серьезных знаний, из Европы стали привозить архитектурные трактаты.

Более крупные здания, симметричные и украшенные ордерными элементами, повсеместно вытесняют постройки 17 в. Ядром такого дома, примером которого может служить Вестовер Хаус (шт. Виргиния), был зал, расположенный в центре первого этажа, откуда вела лестница на второй этаж; по сторонам находились еще два помещения. В течение 18 в. кровли становились все более пологими и в них нередко проделывали слуховые окна для освещения чердака. От консольного выноса второго этажа над первым отказались; стены выкладывали из кирпича, покрывая их обшивкой из дерева или шифера. В Роял-Хаус в Медфорде (шт. Массачусетс) пилястры и полуколонны, поставленные по обе стороны от входа и по углам фасада, поддерживают карниз. Особенно часто колоннами обрамляли вход в здание, подчеркивая его значение как композиционного центра.

Что касается оформления интерьера, то балки потолка были теперь покрыты штукатуркой и нередко украшены лепным декором, а поверхность стен закрыта накладными деревянными панелями или оклеена обоями. Панели облицовки красили в зеленый, синий, оливковый цвет, цвет красного дерева или «под мрамор». Камин служил главным украшением комнаты. Лестницы в зале стали делать более широкими и пологими, чем в домах 17 в., а краснодеревщики демонстрировали свое мастерство в изобретении формы перил или центральной опоры.

В архитектуре церквей тоже господствовал стиль «короля Георга». Построенные из кирпича или дерева, церкви обычно имели неглубокую алтарную часть и широкий главный неф, по обе стороны которого размещались более узкие боковые нефы с галереями над ними. Колонны поддерживали галереи и плоские или сводчатые перекрытия потолка.

В конце 18 в. в произведениях братьев Адам сформировался новый стиль, в основе которого лежали палладианская и классицистическая французская традиции. Этот стиль, вошедший в моду в Англии, со временем пересек океан. Провозглашение независимости США повлекло за собой потребность в крупных общественных сооружениях. Чарлз Булфинч (1763–1844), один из знаменитых членов городского совета Бостона, построил там здание законодательного собрания. Изящные пропорции колоннады и детали интерьера свидетельствуют о хорошем знании работ братьев Адамов, полученном, вероятно, во время путешествия в Англию. Выбор купола для перекрытия центрального пространства оказал влияние на последующее строительство административных зданий в столицах штатов.

Образцом для здания капитолия (администрации штата) шт. Виргиния был выбран Мезон Карре в Ниме. В комплексе университета шт. Виргиния в Шарлоттсвиле был сооружен целый ряд маленьких «храмов», в которых разместились аудитории и дома для профессоров. Длинный партер газона замыкает здание библиотеки, являющееся уменьшенной копией римского Пантеона.

В годы правления президента Джексона становится популярным подражание древнегреческой классике. Дома-усадьбы (например, дом Ли в Арлингтоне, шт. Виргиния) имеют облик греческих храмов с пристроенными к основному объему боковыми корпусами. Зданию казначейства в Нью-Йорке, спроектированному Тауном и Девисом, придан вид амфипростиля, к которому ведет широкая лестница. Пропорции элементов дорического ордера в этой постройке соответствуют значениям пропорций Парфенона.

Из Англии в Соединенные Штаты проник нео- или псевдоготический стиль. Нередко американские архитекторы, как и английские мастера, воспринимали готику поверхностно – как несколько вычурный стиль архитектурной декорации. Примером такого подхода может служить церковь Федерал Стрит в Бостоне, построенная Булфинчем. Однако уже Ричард Апджон при строительстве церкви св. Троицы в Нью-Йорке возводит ее алтарную часть по образцу с средневековых соборов с полным пониманием готической конструкции.

С именем Генри Гобсона Ричардсона (1838–1886), получившего образование в парижской Школе изящных искусств, связывается стиль, получивший название романтического эклектизма. В этом стиле, представляющем собой своеобразное сочетание элементов романской архитектуры Испании и Прованса, построена церковь св. Троицы в Бостоне.

С конца 19 в. начинается новый этап развития американской архитектуры. В 1893 в Чикаго открылась Всемирная выставка; Дэниел Бернхем и Чарлз Мак-Ким представили на ней проект Белого города. Архитекторы использовали в своей работе отдельные археологически точно воссозданные детали древнеримских построек, не пытаясь добиться сходства художественного результата с античными зданиями. Колонны и арки, антаблементы и фронтоны – все это комбинировалось по-новому, приспосабливалось к задачам организации экспозиции. Сооружения Выставки составляли единый ансамбль, над организацией которого работал ландшафтный архитектор Фредерик Олмстед. На протяжении целого поколения этот стиль господствовал в американском общественном строительстве. Публичная библиотека в Нью-Йорке, построенная Карером и Гастингсом; бостонский Музей изящных искусств (архитектор Ги Ловелл); капитолий в Сент-Поле (шт. Миннесота, архитектор Кэс Джилберт) могут служить примерами его использования.

На рубеже 19–20 вв. готика вновь начала привлекать внимание архитекторов, но на этот раз они искали опору в произведениях американского зодчества, исполненных в стиле «короля Георга», иногда именуемом «федеральным», а также в фахверковых конструкциях позднеготических поместий, например Комтон Уайнйетс. Архитектурная фирма «Крэм – Гудхью – Фергюсон» широко использовала новый вариант готического стиля в строительстве церквей.

назад   дальше